Orgelstücke - Zweites Heft

Die Titel Präludium und Fuge, Fantasie und Fuge, Ricercar... machen kaum ein Geheimnis daraus, dass sie sich auf J-S Bach beziehen. Der Grund dafür ist, dass J. Bach, der in seiner Jugend vom alten Reinken ermutigt wurde - der sich freute, dass seine Kunst nicht mit ihm sterben würde -, in seinem Orgelwerk eine Tradition aus der Nordischen Schule verherrlichte und sie zu absoluter Perfektion führte. 

Anstatt das Orgelwerk als Krönung einer "Sprache" zu betrachten, die bis in alle Ewigkeit verwendet werden sollte, scheinen sich die nachfolgenden Generationen von dieser Sprache abgewandt zu haben - natürlich zu ihrem eigenen Glück. 

Ein Komponist, der nach den 4'33" (Stille!) geboren wurde, kann jedoch nicht dieselbe Einstellung haben, und da die Suche nach der Moderne ihren Reiz verloren hat, kann er versucht sein, sich dem Jubel dieser "reinen Sprache" zuzuwenden. 

Er muss sich dann auf die alleinige Kraft der Erzeugung seiner eigenen Ideen verlassen - sonst droht die Hölle der Stilübung - und, als Privileg, gewissermaßen "nach der Geschichte" der Tonalität zu handeln, darf er auf keinen Fall auf die Einzigartigkeit verzichten, die sie in sich tragen. 

Es geht hier also nicht darum, die Realität eines Werks aus dem 18. Jahrhundert vorzutäuschen, sondern vielmehr darum, wie ein Gärtner das Wachstum seiner Themen oder Sujets in diesem Sinne zu gestalten.