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Unter diesem sehr "Siècle de Louis le Quatorzième" genannten Titel offenbart sich eine sehr französische Beziehung zur Kunst der Klänge: Gefühle zu malen, wie es Forqueray, Froberger, Sainte-Colombe, Marais und viele andere zu ihrer Zeit taten und der französischen Musik diese so besondere und sensible Farbe verliehen, und zwar so sehr, dass die Gambe bei ihrer Wiederentdeckung im 20. Jahrhundert ihren "Geist" und ihre Technik als emblematisch für das 17. Jahrhundert ansah, obwohl sie sich wie jedes andere Instrument hätte entwickeln müssen, wenn man ihr nicht ab der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts die Familie der Violinen vorgezogen hätte.
Die nicht geteilten Wünsche sind unerfüllte Sehnsüchte, gebrochene Impulse, unbeantwortete Rufe, Beschwerden, zärtliche Momente... allesamt affektive Merkmale, die die Form des Werks ausmachen, das aus Aufbrüchen und Neuanfängen besteht, wie aus neuen Wegen, die sich verlaufen.
Die Gamben werden hier auf eher traditionelle Weise eingesetzt, auch wenn ich nicht auf einige modernere Techniken verzichtet habe. Jahrhundert, das durch eine klangliche und technische Beziehung zum Instrument wiederbelebt wird, die an ähnliche Instrumente in anderen Kulturen erinnert, wie die Sarangi, die in Indien, Pakistan und Nepal gespielt wird.
